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Revuelvo la mirada


MARIELA SAGEL*

marielasagel@gmail.com

Y a veces siento espanto, continúa la poesía del poeta de la Patria Ricardo Miró. Esa es la sensación que tengo cuando me siento a escribir esta columna, que he tenido que cambiar en dos ocasiones antes de enviarla a la paciente editora, porque cada minuto suceden cosas que no deberían ocurrir en un país que se precia de tener una democracia ya consolidada.
Y es que había dispuesto escribir mis impresiones sobre el ‘rescate’ de la Sala V, que fue presentada precisamente por mí ante la Asamblea Nacional en 1999, como me correspondía por el cargo que en ese momento ocupaba. La conveniencia que ahora encontró el gobierno en contar con tres magistrados/as sumisos/as más para terminar de defenestrar ese órgano del estado y eliminar su independencia. Referirme a la exposición de motivos que presentamos para que esa sala fuera aprobada, como en efecto lo fue, para que el desgobierno de la Presidenta Mocoso, en sus decisiones irracionales y totalmente viscerales, la derogara por el simple hecho que la había creado el gobierno de Pérez Balladares.

También había iniciado la investigación de cómo se ha estado implementando la Ley Penitenciaria en cuanto a la responsabilidad de capacitar a los custodios y su posible responsabilidad ante la masacre ocurrida en el Centro de Cumplimiento de Menores, al mismo tiempo que quería señalar la también posible responsabilidad por omisión o por flojera de los bomberos, que no hicieron su trabajo para rescatar de las llamas a esos siete chicos que no merecían acabar sus días de una manera tan inhumana.

Pero como siempre uno propone y Dios dispone, fui a la presentación del libro de Paco Gómez Nadal, la compilación de artículos del periodista español que fue una de las primeras víctimas visibles de la intolerancia a la crítica que tiene esta gestión gubernamental, cuando intentaron silenciarlo –como si eso fuera posible en esta era cibernética, donde las redes sociales y el correo electrónico, además de los chats superan la lectura o el conocimiento de lo que publican los medios— y allí me confirmaron la renuncia de mi admirado amigo Ebrahim Asvat de la presidencia de este diario, por las muchas presiones que ha recibido ante las críticas verticales que él vertía en su muy leída columna diaria Bitácora del Presidente, y que parece le es muy urticante para los mandamases de la gestión del 99.

En esa presentación hubo muchas intervenciones valiosas y valientes, entre las que destacó la de la activista de Derechos Humanos, Celia Moreno, que al querer felicitar a Paco por el esfuerzo y el compromiso de seguir señalando lo malo y lo feo, rompió en lágrimas por la impotencia que sentimos todos ante lo que pasa a diario y especialmente, por la falta de un pronunciamiento de sentido humanitario que a diario esperamos de nuestros gobernantes, que desde que ocurrió la tragedia del 9 de Enero (coincidentalmente, cuando conmemorábamos la gesta de nuestros mártires, con rampante indiferencia por parte del gobierno) no han dicho nada sino exteriorizar sus desavenencias y pelea por los espacios de poder, sin importarles un comino con esas pobres familias que hasta cuerpos putrefactos han tenido que enterrar.

Salí tan impresionada por la falta de acción, por la tranquilidad que tenemos todos ante esta tragedia, posiblemente la peor masacre que ha habido después de la invasión, que fue perpetrada con saña y alevosía, que nos fuimos al Santo Tomás a ver si podemos iniciar un movimiento que salga a las calles a protestar.

No somos pocos, como me dedicó Paco en el libro, los que nos atrevemos a denunciar. Son muchos pero tienen miedo, no vemos una cabeza que señale qué hacer. Hay que organizarnos y no esperar que ocurra otra tragedia para que reaccionemos. Me avergüenza ver al Ministro de Desarrollo Social acompañando con murga a los tránsfugas lúmpenes que saltan del PRD al CD, pero ese mismo ministro, que sin hacer nada reporta altos índices de popularidad, no ha dicho esta boca es mía en un tema que le concierne directamente en el caso de lo ocurrido en el Centro de Cumplimiento.

Recordemos lo que dijo Mahatma Gandhi: ‘Lo más atroz de las cosas malas es el silencio de la gente buena’.

La globalización del circo

CIRQUE DU SOLEIL

MARIELA SAGEL

marielasagel@gmail.com

Facetas, 9 de enero de 2011

Uno de los espectáculos, no solo a nivel circense sino como show en sí, que atrae más público donde sea que se presente es el famoso Cirque du Soleil, que ha logrado posicionarse como el concepto contemporáneo de circo, o ‘nouveau cirque’. Su origen se remonta a los años 80, cuando Guy Laliberté, Gilles St Croix y Daniel Gauthier, ex artistas de barrios populares de las cercanías de Montreal, Canadá, decidieron llevar a cabo un montaje dramático de artes circenses y esparcimiento callejero que incluía atrevidos disfraces, efectos luminosos impactantes y música muy original y propia. A Laliberté se le ocurrió el nombre ‘del sol’ al asociar su significado (soleil) con juventud, dinamismo y energía.

La empresa, que hoy día cuenta con 20 espectáculos entre los que están La Nouba, Alegría, Saltimbanco y Kooza, tiene como misión ‘invocar la imaginación, incitar a los sentidos y evocar las emociones de la gente en todo el mundo’. Con Quidam son tres los shows que he visto de este fascinante grupo, y en cada uno encuentro un motivo más para seguir asistiendo a sus diferentes presentaciones. En esta ocasión asistí al show en el Centre Bell de Montreal, sede de los juegos de hockey, pero las otras veces me ha tocado el privilegio de estar en sus vistosas carpas que se instalan en el viejo puerto, a orillas del río St. Laurent, cuando el tiempo lo permite.

INICIOS DEL CIRQUE DU SOLEIL

Los fundadores del Cirque crearon una compañía de teatro denominada Les Échassiers (en español, ‘Los hombres en zancos’) que participó en 1983 de los festejos del 450 aniversario del descubrimiento de Canadá por Jacques Cartier. Para el siguiente año, la presentación Le Grand Tour du Cirque du Soleil se había convertido en todo un éxito, por lo que el grupo contrató al artista Guy Caron, de la Escuela Nacional Circense de Canadá a fin de que desarrollara el concepto de ‘circo verdadero’. Dicho enfoque teatral, basado en los personajes, así como la eliminación total de animales en el espectáculo, fueron los factores que ayudaron a definir a Cirque du Soleil como el circo contemporáneo (‘nouveau cirque’).

Cada representación ofrece un repertorio de varios estilos circenses provenientes de todo el mundo, cada uno con su propia temática e historia bien definidas. Así, el equipo de Cirque du Soleil busca conectar la audiencia al arte escénico por medio de recursos como música en vivo y artistas, efectos luminosos impactantes y guiones originales.

El Cirque se expandió rápidamente durante los años 1990 y 2000, llegando a contratar a 4.000 empleados en más de 40 países, con un total de 20 espectáculos exhibidos en 300 ciudades de cinco continentes con ingresos al año superiores a $810 millones de dólares. Las múltiples funciones ofrecidas en forma permanente en Las Vegas -donde hay siete shows – reciben a más de 9,000 espectadores cada noche, que suma a los más de 90 millones de personas que han asistido a por lo menos una presentación de Cirque en algún otro lugar del mundo.

Guy Laliberté, después de un recorrido que realizó por el continente europeo como músico folclórico ambulante, tras haber abandonado sus estudios universitarios regresó a Canadá en 1979, donde aprendió el arte de tragafuegos. Era amigo de Daniel Gauthier y Gilles Ste-Croix, quienes tenían entre sus planes encargase de un albergue juvenil para jóvenes actores llamado Le Balcon Vert, el cual se convirtió después en una compañía de teatro, a la que se sumaron los talentosos artistas que allí vivían. Como parte de un truco publicitario para convencer al gobierno de Quebec para que financiara su proyecto, Ste-Croix caminó en zancos un total de 90 kilómetros (56 millas) desde Baie-Saint-Paul hasta la ciudad de Quebec. Al final, el truco funcionó y la administración les dio a los tres visionarios el dinero suficiente para establecer la nueva compañía Les Échassiers de Baie-Saint-Paul.

QUIDAM

Este espectáculo fue estrenado el 23 de abril de 1996 en Montreal. Su temática sigue la tendencia establecida por el Cirque en ofrecer espectáculos más dramáticos a las audiencias. El término Quidam en latín significa ‘un transeúnte sin nombre’, y es la novena producción de la empresa. Su director, Franco Dragone, se inspiró en la imaginación de una joven disgustada llamada Zoe y, a partir de elementos artísticos surrealistas, se van develando las manifestaciones de los sueños fantásticos de este personaje. Son tan surrealistas las asociaciones que se utilizan que fácilmente evocan un argumento de André Breton o un cuadro de René Magritte.

A diferencia de los otros shows a los que he asistido, en éste hay elementos extremadamente cómicos que te doblan de la risa, muy al estilo Chaplin, y entiendo que cuando se estrenó no fue bien recibido, porque se aleja de lo estrictamente puro Cirque du Soleil. Se ha presentado en muchas ciudades de Estados Unidos, en México, Brasil, Argentina, Chile, Perú y Colombia y en varios países europeos.

El Cirque prepara un próximo show dedicado a Michael Jackson, tal como lo hizo con Los Beatles y Elvis Presley. Veremos con qué nos sorprenden. Lo que sí es que los que hasta ahora he visto me han maravillado, todos en su especialidad, Corteo, Ovo y Quidam, diferentes entre sí pero incluyentes de las características del nouveau cirque.